Scene of dissensus in “Memy Bijok”

what Kayapó people teach us about cinema, aesthetics and politics

Authors

DOI:

https://doi.org/10.55738/alaic.v22i42.972

Keywords:

Indigenous cinema, Mebêngôkre-Kayapó, Image, Scene of dissensus

Abstract

A reflection on image, aesthetics and politics from the notion of "regime of image" and "scene of dissensus", by Ranciére, as we analyze the film "Memy Bijok: a festa dos homens" (2018), by Beture Collective of Mebêngôkre-Kayapó filmmakers. We argue that the film understood as a cultural construction, political action and poetic of resistance, demonstrates the binding dimension of the image, beyond the representational dimension, and puts into question the very operativity of the image in the structuring of a common world, calling us to think about the modes of knowledge intrinsic to the regimes of imagery through which we transit.

Author Biographies

Leandro Lage, Universidade Federal do Pará

Professor da Universidade Federal do Pará (UFPA). Doutor em Comunicação pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG). Bolsista de Produtividade do CNPq. E-mail: leandrolage@ufpa.br

Angela Nelly Gomes, Federal University of Pará

Professora do bacharelado em Cinema e Audiovisual da Universidade Federal do Pará (UFPA). Doutoranda no Programa de Pós-graduação em Comunicação, Cultura e Amazônia (UFPA).  E-mail: anelly@ufpa.br

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Published

08/07/2023

How to Cite

LAGE, L.; NELLY GOMES, A. Scene of dissensus in “Memy Bijok”: what Kayapó people teach us about cinema, aesthetics and politics. Revista Latinoamericana de Ciencias de la Comunicación, [S. l.], v. 22, n. 42, 2023. DOI: 10.55738/alaic.v22i42.972. Disponível em: https://revista.pubalaic.org/index.php/alaic/article/view/972. Acesso em: 20 may. 2024.

Issue

Vol. 22 No. 42 (2023): Communication and decoloniality: epistemic, theoretical and practical insurgencies

Section

Artigos livres / Artículos libres

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